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张加洛（1919-2003）:山东省掖县（今山东省莱州市）人，家境贫寒，父母无以为生闯关东。张加洛1919年出生于苏联阿穆尔省城小北屯。3岁移驻黑河。读小学和高小一年级。1929年中苏发生战争，移驻齐齐哈尔，做童工。1930年回家乡定居。1931年上县立西由镇小学，1933年考入省立掖县中学。1934年入党。后因胶东党组织遭破坏，失去联系。1936年，考入北平弘达二院（高中部），积极参加抗日救亡运动。1936年到东北军学兵队当学员，重新入党，从事在东北军的兵运工作。西安事变后，被分配到学生抗日先锋队第1支队1中队任指导员。1937年，受党组织委派，到韩复榘部队开展兵运工作。同年回掖县，担任县委书记。成立了掖县民众抗敌动员会，有近500人枪。1938年3月8日，中共掖县县委负责人郑耀南、张加洛举行玉皇顶起义，攻占掖县县城，建立了山东最早的抗日民主政府。起义部队从500人迅速发展到3700人番号为胶东抗日游击第叁支队，是当时胶东人数最多的抗日武装。支队长郑耀南，副支队长周亚泉，参谋长赵森堂，政治部主任张加洛。后来的27军235团2营、1营2、3连和3营7连就是由此发展而来的。1938年2月，胶东军政委员会开始整编各地起义武装，将3个主力大队编为叁军第一路；蓬莱的抗日武装为第二路；文登、荣成、牟平、威海的抗日武装为第叁路；黄县的抗日武装为第四路；即墨、莱阳、招远等地起义武装分别编为大队。掖县的第叁支队名称不变。 5月，第叁军第二、第四路与马保三率领的八路军鲁东抗日游击第七、第八支队会师黄县，组成抗日联军。指挥马保三，政治委员林一山，参谋长赵修德，政治部主任宋澄；前敌指挥部指挥韩明柱，副指挥郑耀南，张加洛为政治委员。9月18日，第叁军、第叁支队统一整编为八路军山东人民抗日游击第五支队，辖5个团。司令员高锦纯，政治委员宋澄，参谋长赵锡纯，政治部主任宋竹庭、于眉。第五十五团(由第叁军第二、第叁路及第叁支队各一部编成)，团长李华(回东)；第六十一团(由第叁军第一、第二路各一部编成)，团长赵一萍，政治委员刘仲华；第六十二团(由第叁支队编成)，团长郑耀南，政治委员李耀文，张加洛为政治部主任；第六十叁团(由第叁军第叁、第四路各一部及莱阳起义武装编成)，团长于得水，政治委员张玉华；第六十四团(由鲁东第七、第八支队各一部编成)，团长陈龙飞，政治委员翟瑞甫。11月，第五支队改编成3个旅。第十九旅由第五十五、第六十一、第六十叁团编成，旅长高嵩，政治委员宋竹庭，参谋长王瀛洲、政治部主任李丙令； 第二十一旅由第六十二、第六十四团编成，旅长郑耀南，政治委员李耀文，政治部主任张加洛；第二十五旅由1938年9月投诚的国民党栖霞县警备队刘万岭部编成，旅长刘万岭，政治委员柳运光。1939年3月，张加洛被派往延安汇报工作和学习，后来调到军委工作，1940年任军委总卫生部政治处主任，1941年任军委直属队政治部组织科副科长兼秘书科科长，1942年任陕甘宁晋绥联防军直属政治部办公室主任，1944年任联防军直属政治部秘书处副处长。解放战争回到胶东，任胶东军区政治部宣传部部长。1949年2月，他担任胶东军区北海军分区副政委兼政治部主任。当时部队逃亡严重，他采取了一系列灵活的措施，稳定了部队。9月任华东军区警备5旅政委。解放后，1950年任山东军区政治部宣传部部长，1953年任华东军区政治部宣传部副部长，1955年任江苏军区政治部主任，1962年任南京军区后勤部副政委，1964年晋升少将，同年转业，任水电部政治部主任。文革期间受迫害，1978年担任过全国人大常委会副秘书长。1995年6月离职休养。2003年4月22日在北京病逝。
——读张加洛老先生的中国画作品
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张加洛老先生是一位已逝的共和国的老将军，他在留下了戎马一生之革命经历的种种传奇之外，还为他所留恋的这个世界存留下了许多他那颇具才情并洋溢着浓浓情趣的书画作品。如同他那不灭的精神，从或疾或缓、或重或轻的笔意中传达出来，立出了一位革命老人从容坚定、豪爽大气的形象。
从本文作者所见的文字记载中得知，张加洛老先生自小即具宏大的抱负，加上天资聪颖，曾于高小毕业时成绩高列全县(掖县)第一。由于多种原因，我们已难得知张将军何时起始习书练画，仅可从其子张宙星所提供的张加洛老先生创作的作品照片中看出，这些作品大多作于上世纪的六、七十年代。那时的作品，显然不是初学乍练的水平，而是显示出画家自觉的笔墨调度和才情，并且有较强烈的风格趋向。这时期的作品风格虽然明显地表现出深受黄宾虹、傅抱石及金陵画派画风的影响，但张加洛老先生却将此画风运用熟练，倾力并勤奋地画出了令人须刮目才见的作品。“外师造化，中得心源”，从这段时期的许多作品中可以窥见，张老先生深谙“外师造化”之道理，所以时常走进大自然，勤笔写生，那视野里的一切山山水水、松林桑枝、阡陌纵横、滚滚麦浪等等景象，无不于他的笔下再现，丰富着一个军人单调的生活。除此之外，画家还时常以记忆作画，进入另一种形式的创作，从而使得一些作品更拥有了“胸中山水”之精神。在这些作品中，画家所用墨色和线条，皆轻松自如，极富现场感。可以感觉出，张加洛老先生在画这些画时，其心情当是愉悦的，有一种忙里偷闲、寻求精神自如的放松感。张老先生曾在一篇文章中说：“那时，紧张的脑力松弛下来，仅把绘画作为消遣休息之娱，从未想过在国画艺术上要有什么造诣，当什么画家。”或许正因为具有此种心态，张老先生所画出的画，便更加少了一些做作感和矜持，而是多了些本真艺术才质的自然呈现。放松，自然，流畅，洒脱，在召唤着这一支画笔娱乐着一些寂寞的日子和心情。
进入九十年代之后，张加洛老先生开始更多地画出了一些大写意花鸟画，并有率意之气的书法出现。用张老先生自己的话来诠释这个时期的创作———“我喜欢大写意花鸟画的优秀传统，属于纵横秀健，粗放疏宕的一路。”“我学写国画的兴趣不单是为了休闲，也不单纯是为了简单的自娱和艺术享受，而是着眼于某种升华了的意境，即老到泼辣的笔墨功力与某种真正属于艺术性的含意了。”这是画家2000年8月1日为在家乡(莱州)举办画展所撰写的。这是作为画家的张加洛特别重要的一个时期，无论从他的思想艺术境界，还是他所画的大写意作品，都已经进入了崭新的阶段。他从李苦禅、潘天寿，甚至八大山人的艺术中汲取艺术营养，展示出自己的心境，并依靠大写意的笔墨写心写情，书写着另一种豪迈的精神。
斯人已去，而他的艺术之追求的大梦依旧在纸上盘绕，让人惊见于这种平和的精神境界，叫人默念这世上还曾经有过这样的一位老人。 |
