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著录出版：天津人民美术出版社《名城/大家-朱道平卷》p46
朱道平：1949年生于浙江黄岩。现为南京书画院院长、一极美术师、中国美术家协会理事、省美协副主席、南京市 美协主席 1973年入展“全国中国画连环画展” 1974年入展“建国25周年全国美展”，就读于南京艺术学院 1977年毕业于南京艺术学院美术系 1980年入展“全国第二届青年美展”获铜奖，赴浙东写生 1983年赴西北写生 1986年江苏美术馆举办个作品展 1987年入选中国美协“新人新作展”，任南京书画院副院长 1988年赴云贵写生，任国家二级美术师 1989年入展“第七届全国美展中国画展”，出版《朱道平山水小品集》 1990年日本东京个展，香港“金陵胜迹”个展，赴东北，新疆写生，出版《朱道平作品选》 1991年入展中日合办“中国的四季”画展，获铜奖。赴新加坡举办“金陵三友”画展 1992年入展“深圳国际水墨画展”画展，赴三峡写生，任国家一级美术师 1993年入展中国美协“首届全国山水画展”获优秀奖；出版《朱道平水墨精品集》，任南京书画院院长 1994年入展“第八届全国美展优秀作品展”；赴马来西亚举办个人画展；入展南京“新文人画邀请展”， 1995年入展上海“全国新文人画邀请展”，获中国艺术研究院美术研究所中国画学术精诚奖，赴内蒙写生 作品 1996年入展北京“情系井冈著名山水画家创作展”、“新文人画杭州展”；香港艺术馆“传统与创新20世纪中国绘画展”（香港、新加坡、伦敦大英博物馆、科隆东亚艺术馆巡展），应邀访美考察美术馆，博物馆 1997年入展文化部“庆香港回归中国艺术大展”、北京“当代山水印象”展、北京“全国新文人画展”， 访韩举办“朱道平、金爽基作品联展”、“嘉树新苗”美国香港展，赴婺源写生 1998年入展文化部“当代中国山水画、油画风景展”，获中国美协《时代风采》画展佳作奖，入展深圳水墨双年展、澳门水墨三人展 1999年入展“第九届全国美展中国画展”、成都“世纪之门”中国艺术邀请展，赴法国访问并举办南京书画院作品展 2000年入展“2000年全国中国画展”、芬兰“中国风景绘画展”、深圳“都市水墨”国际双年展、“金陵胜迹”南京三人展、英国“皇家艺术院夏季画展”，赴西藏写生 2001年入展中国美协“百年中国画展”获“建党80周年全国美展”优秀作品奖，参加“湖州新文人画展”、“新院体”上海南京展，英国“皇家艺术院夏季画展”赴美访问、写生。出版画集《金陵胜迹》 2002年入展南京、北京“江苏优秀画家十人展”、深圳“都市水墨”双年展、汉城“当代韩中代表画家展” 2003年入展中国美协“全国第二届山水画展”、北京“彩墨境界”、“东方之韵”等展 2004年作品入展“第十届全国美展”，“中国画展及优秀作品展”，漆画《夏华秋实》获“十届全国美展”金奖。中央电视台科教频道专题采访报道（9月），香港中文大学讲学二周。 朱道平在画坛得奖无数，但他自己每次都有些浑不在意。据江苏省文化厅副厅长、著名画家高云透露，最 近在武汉举办的全国画院优秀作品联展中，江苏有三位得奖：朱道平、郭子良、李金国。但问起朱道平自己，他竟是一派稀里糊涂，搞不清楚。 看朱道平的画，有美不胜收之感。看他笔下的秋林，清旷疏朗的大地作背景，一簇簇的枝柯交错颤动，密密麻麻的叶子飘飞，有不尽的苍翠幽清之意。虽然画面结构常常是密不透风，但整体给人的感觉竟是异常的空明与冷逸。 与他晤谈，才知道他画山水，有三大高师。 与他晤谈，才知道他画山水，有三大高师。
魏紫熙
一位是魏紫熙，著名的新金陵画派代表人物之一。曾听不少藏家说，魏紫熙山水画的成就是被低估了。而魏紫熙当年非常喜欢的一位勤学好练的弟子，就是朱道平。那时朱道平与魏紫熙的儿子正好是同学，近水楼台，免不了常向魏紫熙请教。甚至常常向魏老借了李可染等名家的画，拿到家里临摹学习。而魏老也非常慷慨，从不拒绝。现在回想起来，这样的机会，实在太难得了。没有人再会把这样价值数百万的画拿出来给人临摹。
林散之
后来到了南京书画院。与大书法家林散之碰上。林老以书法名于世，其实在朱道平看来，他的绘画成就更 高。当时看到朱道平的作品，爱才心切的林老激动不已，他连续给朱道平写了多封信，信中满是夸奖之语。可惜，这些信不经意间都丢失了，“因为都是夸奖的话，就有些不太在意。”朱道平竟有些不好意思。
苏天赐
幸运的是，朱道平后来又遇到一位名师，就是自己的岳父苏天赐——江苏油画的领军人物。虽然画的品种不同，但朱道平却从岳父的画面中学到了色彩的运用方法——那种异常简淡的画面语言、高度概括的笔触，给了他很深的影响。翁婿俩平时的交流并不算多，但以画为话，却似乎有说不尽的话要讲。 朱道平自己，也不免要感激这三位大师的引领。人生能有这样的幸遇，一辈子便拥有了取之不尽的精神财富。但机缘巧合，只是成功的条件之一。朱道平今天在山水画上的成就，更多地应该得源于他内在唯美、浪漫却又质朴的绘画力量吧。 编辑本段作品评价
朱道平的山水画，最强烈的印象便是线与点的交响，纵横交错，繁简穿插，虚实相映，构筑出一幅幅清逸 幽遂、静雅柔美的意象境界。它们并不具有视觉冲击的震撼力，却有着沁人心脾的感染力；它们并不具有客观世界的真境实感，却是令人神往的理想家园；它们既蕴含着传统艺术的神韵，却又散发着现代审美意识的灵性。 倘若借用传统绘画的品评标准，朱道平的山水应当列入逸品。明代唐志契《绘事微言》中写道：[逸虽近于奇，而实非有意写奇；逸虽不离乎韵，而更有迈于韵。其笔墨之正行欲止，其丘壑之如常少异，令观者泠然别有意会，悠然自动欣赏。]这番话用在朱道平作品的审美品位上大体贴切。当然，他的逸才旧式文人画的逸在精神内涵和艺术语言上都有很大区别，因而应称之为“现代逸品”。 |
