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徐邦达（1911年7月7日—2012年2月23日）：原名徐荃，字孚尹，号李庵，又号心远生，晚年号蠖叟。生于上海，浙江海宁人。曾为故宫博物院研究员、国家文物鉴定委员会常务委员、杭州西泠印社顾问、九三学社社员。作为中国艺术史界“鉴定学派”的一代宗师，徐邦达将传统鉴定方法与现代考古学手段相结合，为书画鉴定建立了可传授的研究方法和学术理论。有“徐半尺”（意指其鉴画，于画轴展开半尺已知真伪）和“华夏辨画第一人”之誉。父亲徐尧臣，连纳洋行买办，经营丝绸生意。和现在的土豪不同，他性情儒雅，喜好舞文弄墨，闲暇时热衷于收藏，凡过眼名家书画只要相中了，就一个字：买。反正钱多。徐尧臣的八个孩子当中他是惟一的儿子，从小养尊处优，七八岁了上下楼还得保姆抱着。然而徐荃对算盘没多大兴趣，倒是对书画情有独钟，大概是从小耳濡目染，在东涂西抹中找到了同龄小朋友弹溜溜般的乐趣。父亲见他喜欢，便聘请名师李醉石、赵叔孺诸先生教授书画。因崇拜董邦达遂改名徐邦达，要将黄荃、董邦达合为一人，可见少年壮志。后又入吴湖帆门下学习书画鉴赏。正所谓虎父无犬子，名师出高徒，弱冠之年的徐邦达已在书、画、鉴三方面崭露头角。就连颇善揭短的篆刻大家陈巨来都写过：他本无师自修者，十五岁时已居然甚佳矣，他用功是死临硬摹，非任何人可及，十七岁时赠余一帧著色山水园林景《安持精舍图》，至今尚存，昨检《急就》残片时，同时取出，今日重观，较之现代自诩大画家之徒，亦无多让也。
徐邦达出身于书画收藏之家，受环境的熏陶，自幼喜爱诗词书画。18岁时他从苏州画家李醉石学画山水，同时又从赵叔儒学古书画鉴别，后又入书、画、鉴三者皆长的吴湖帆门下。所以，他自青年时期始，在鉴定书法的同时，亦不忽视对文献记载的传记与流派的研究，而尤其重视书画作品的风格与形式。对风格形式的把握，除去视觉记忆之外，他主要是下苦功认真临摹。他说：“要临得像，非一点一画地看，细捉摸不可。临摹一遍，真比欣赏一百遍还要记得清楚，搞得明白。”徐邦达的书法初学柳公权，稍后为了锻炼鉴别能力而临摹百家，学习的范围十分广泛。从早年临画所题的款识看，徐邦达的各体书法均颇得古人神韵。他学过唐太宗李世民、李邕，宋代的苏轼、米芾和明代的董其昌，其后泛学无宗，40岁以后因埋头于书画鉴定工作，书画成了业余爱好。但因自书诗词和鉴画题跋的需要，徐邦达一直注重于行书的练习和创作，终于在六七十岁时，形成了清润秀雅、韵味独具的自家风格。说到徐邦达的书法，不可忽视的是他还是一个画家。无论在创作观念还是艺术风格，乃至具体的用笔、结字、章法、用墨上，“画家书法”都给“书家书法”许多新的启示。总体上看，画家书法比书家书法多了一层“画意”。这种“画意”并不等于画，它是在书法创作中透露出的一种“画”的气息。所以说笔墨到了徐邦达的手里，这种气息自然也会脱手而出。 |
