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李浴星先生（1909.1.9－1976.7.28）: 原名李连魁，字捷三.又名李沂、李洞明，字浴星.号大痴、大池、大池浴者、静泊、井白、静泊居士等，以字行。斋号：魁儒轩、伴梅阁、梅花书屋、昆山玉韵琴斋、翛斋等。李浴星是一位国学功底深厚，精于古琴、书法、绘画、篆刻、诗词以及文物鉴赏等多方面才能的艺术家。
先生自幼勤奋好学，转益多师。十三岁学书，十四岁学画，十六岁学古琴，二十岁学诗文，为其书画、古琴技艺奠定了基石。三、四十年代，李先生的书画艺术便已知名京师。五、六十年代，曾致力发掘古琴曲《胡笳十八拍》及《广陵散》并有所建树。但在“文化大革命”期间，先生蒙受“反动学术权威”等莫须有的罪名被多次批判、抄家和监禁。又于1976年唐山大地震中不幸罹难，终年67岁。 李浴星先生于1924年拜在著名古琴家、九嶷派创始人杨宗稷（字时百）老先生门下学琴。当时杨老先生收徒甚严，先要通过面试和考察，了解求学者的家庭境遇、文化基础、个人爱好、学琴志向，以及是否会其它乐器等各方面情况；然后严格要求学生：必须勤学苦练，持久不辍，且以传承发扬琴艺为己任。当时李浴星先生面试考察合格，并作了郑重承诺，才成为杨老先生的正式弟子。
李浴星先生是多才多艺的学者，经、史、子、集烂熟于胸。二十世纪五十年代管平湖先生发掘《胡笳十八拍》、《广陵散》等古曲和编写《古指法考》时，经常需要查阅许多古籍，而这正是李浴星先生的特长，于是管先生和李浴星先生经常通过书信探讨一些疑难问题，至今还保存有管先生给李浴星先生关于探讨打谱的信件。同时，李先生还与中国古琴研究会会长查阜西、中国音乐学院古琴教授吴景略等先生始终保持联系，经常切磋交流技艺。 李浴星先生是集多种艺术于一身的艺术家。先生的书法胎息于欧阳询《九成宫醴泉铭》，功底深厚。曾每天坚持临习此帖六张元书纸，连续八年未曾有一天间断。而后又于小欧《道因法师碑》、北魏《张猛龙碑》、王羲之《兰亭序》、《圣教序》、孙过庭《书谱》以及褚遂良、李北海等家都下过很深的功夫，往往一部帖要临写数百遍。融汇各家之长，形成了独具的劲媚书风而自成一家。中国书法博大精深，源远流长。向来分为碑、帖两大流派。但从明末董其昌之后，清代几乎未见到一位真正的帖学大家。直到民国以后才出现了诸如沈尹默、白蕉、邓散木、吴玉如等帖派大师。毫不夸张的说，李浴星先生无论其自身对二王嫡派帖学的理解、领悟和实践，及其书法数十年积累而成的技法功力、气韵风神，都绝不在以上诸家之下。二十世纪六十年代曾得当时著名书画家周铁衡先生激赏，称“李先生书乃正统京朝派，若从京师出十人善书者，李先生必在其中。”我国知名诗人、散文家、书法家陈大远先生也曾称赞“李先生是北方少有的书法家”。 李浴星先生绘画曾拜著名画家吴镜汀先生为师，初学四王，由王石谷入手，后法宋元山水，笔法精到，意境深远，尤以小北宗青绿山水见长。二十世纪三、四十年代，先生的书画艺术已知名京师（当时在北京荣宝斋挂笔单为10银元一方尺），并为“中国画会”重要成员之一，与箫谦中、胡佩衡、吴镜汀、秦仲文等著名书画家过从甚密。二十世纪五十年代，李先生的绘画作品曾到东欧展出。先生的书画作品不仅功力深厚，技艺精纯，而且雅俗共赏，深为大众所喜爱。与唐山知名画家严柏年、果树邨、宣道平先生一起被誉为“冀东四大名画家”。李先生的篆刻艺术从汉印入手，由于有坚实的书法基础，后又与篆刻家贺孔才先生交往颇多，形成了沉稳清丽、书卷气十足的风格。先生的书画用印绝大部分均为自制。 |
